第一百零七章 陈士则 (2/3)

1923年５月，他创建了香港第一间真正的电影制片公司—民新影片公司。

他后来追随铁拳无敌，拍摄了一批纪录国民革命和北伐的新闻纪录片，又被誉为“中国纪录片之父”。

1926年，他会去上海和另一位著名影人罗民佑合办“联华影片公司”，日后联华和明星、天一这三家电影公司并称为中国电影“三巨头”。

“黎民伟……”司徒大龙头想了那么一想道，“老夫好像在广州见过此君。没错，他正在为孙先生拍摄……那个叫做纪录片。对了，他也是我们洪门兄弟！”

好吧，这位黎先生是广东人又是同盟会还是拍电影开剧院的，不是道上兄弟那才奇怪呢。这就是我们的袁大师为什么冒充百岁山圣贤二爷的原因之一了，洪门的人脉真是厚实得不得了了不得。

“那就太好了！”袁燕倏抚掌道，“请爷叔马上写信……不，发电报给黎君。就说此时世界电影第一人格里菲斯先生正在筹拍一部耗资三百万美金的有声电影，如果他愿意的话，我们可以免费提供他一个观摩学习的机会。实际上，再多带一些人也不要紧。”

不用问了，他这是在学习犹太人，尽全力地把自己同胞拉拔进电影行业。

袁大师不仅想要让好莱坞出现一批华裔电影工作者，还想要借此机会培养国内的电影行业。

那么参与拍摄《饥荒孤女》那就是一个很好的学习机会。

1921年可没有正规的电影学院，不管是导演还是演员，那都是自己摸爬滚打出来的。就算是打杂，在这种大剧组工作那都是非常宝贵的经验。

香港的黎民伟只不过是一个开端而已。

众所周知，此时的香港电影根本不能和上海比。魔都那边有号称“中国电影第一人”的郑正秋，明星电影的创始人兼大导演张石川，天一影业的邵氏兄弟（邵逸夫是其中的老六，sb就是邵氏兄弟）等等著名电影工作者。

在袁大师看来，这帮人全都应该到美利坚好好地开开眼，或者干脆留在那里成为自己改变好莱坞局面的助力。

司徒美堂对这个要求自然一口答应了下来，不过这也让他想起了另外一件事情。

“鸿渐老弟，听说你开了一家航运公司？”

“爷叔，没错。我确实有一家天人航运，不过目前只有一条船，专跑欧洲到中国。”

司徒大龙头试探着问道：“那鸿渐老弟的航运公司缺不缺人？”

“缺啊，太缺了！”袁燕倏叹了一口气道。

他心想，我这家航运公司目前缺的只能靠小日本来着，不过这位大佬这么问肯定是有人想要推荐给我咯。

所以他立马会意地道：“爷叔，如果您这里有跑船的熟手兄弟那真是帮了在下的大忙了！”

司徒美堂闻言心中那也是十分开森，哈哈一笑道：“鸿渐老弟，既然如此那老夫就给你介绍一位好朋友。请稍待片刻。”

他告了一声罪，出门在外面兄弟的耳边说了几句。不多时，这位兄弟就引来了一条汉子。

“陈某见过大龙头。”此人进门之后，行的也是三把半香的礼节。

我们的袁大师定睛一看，这位陈某人应当是过了三十。他个子不高但身形彪悍，五官不起眼却带着精悍之气。此人裸露在外面的皮肤都是古铜色的，脸上还有一两块水锈，不用问必定是一位吃水上饭的好汉子。

“老夫来为两位介绍一下。”司徒大龙头站起身来，指着汉子道：“袁二爷，这位是陈士则陈大当家，我们智利洪门的兄弟。”

实际上，南美华侨的数量也不少，和内华达铁路一样巴拿马运河就是靠着华工的力量才能修成的。

而在十九世纪后期，当时还是葡萄牙殖民地的秘鲁是南美贩运华工最为猖獗的地区，称之为“苦力贸易”。

据统计，从1849年开始到1874年结束的二十五年间，共有十万名中国苦力被卖到了秘鲁。而这些中国苦力到了秘鲁之后的生活，就只能用“暗无天日”来形容了。

当时一位美国驻秘鲁领事馆领事报告道：“很多中国苦力衰弱得几乎站不起来了，但他们还要被迫跪着劳动。当他们的手掌被磨得异常疼痛的时候，他们就只好把手推车绑在自己的肩上……在这种情况下，生命对于中国人来说已经毫无意义，而死却是被他们所欢迎的。苦力们的这种想法和做法，使雇主们加强了岗哨，以防止苦力们自杀。”

有压迫自然就有反抗，华工们不断地起义和暴动，其中一部分人就逃到了南美长国智利。

而南美abc三大国（a是阿根廷，b是巴西）的智利却是在全世界范围内对华人最为友好的国家，其后一百余年中连一次上规模的排华事件都没有发生。

想来这位陈士则陈大当家便是这批华工的后人。

“这位便是名震纽约的袁燕倏袁二爷，他也是国内洪门的兄弟。”

陈士则神情一动，抱拳行礼的同时开口问道：“敢问二爷可是《冰与火之歌》的作者？前些日子在华盛顿喝趴下那个英国中校也是您老的事迹？”

看不出来此人一副海贼的样子，居然还有几根雅骨，也挺关心时事的吗。

袁燕倏不敢怠慢地也来了一个三把半香道：“陈大当家客气了，《冰与火之歌》正是小弟拙作，而那场决斗么只不过是玩笑而已。”

“嗨，想不到今日能在安良堂认识袁二爷这样的大作家大豪杰。”陈士则