第八百四十八章 巴黎书展（中） (1/2)

（一）

会议结束后，高雄遇到了很多熟人，他们在一起热烈地攀谈着。

我和逸晨先生先出来，沿着塞纳河岸慢慢地散步，等着高雄从里面出来，然后一起去吃午饭。

塞纳河水潺潺地流淌着，轻轻拍打着堤岸。

我说：“这条路，被人们称为幸福之路。因为这是各国情侣最喜欢来漫步的地方之一，很多人就是在这里并肩漫步之后，走向了婚姻的殿堂。这条路，传说是通向人生幸福的结局的。”

逸晨先生说：“心心，其实，尘世间，没有一条道路是能够通往幸福的。”

我吃惊地看着他。

逸晨先生说：“你知道真正的幸福是什么吗？”

我说：“是什么？”

他说：“真正的幸福是：就算是不幸福，也完全没有关系。”

（二）

逸晨先生说：“心心，有件事情，很早就想问了。一直没问过。”

我说：“什么事情啊？”

逸晨先生说：“你注意到了吗？你所有的故事，男主角都会先于女主角死去。”

他说：“你笔下从未有过白头偕老的爱情结局。”

他说：“为什么会这样？”

我顿了一会儿，然后回答：“是这个啊。因为，我小时候答应过一个人的要求。他对我说，以后不管你写什么故事，只要有爱情，就不要让女主角死在男主角前面。他说，要让女主角在男主角死后还一直活着，并且最终得到幸福。他说，如果故事的结局不是这样，你就不要把它写出来。”

我说：“所以，我一直都在履行这个承诺。不管写什么故事，只要有爱情，女主角都不会死在男主角之前。她会独自活在世界上，并且最终找到幸福。——不是白头偕老的那种幸福，而是，明白有生必有死的那种幸福。”

我说：“《小春》那个故事，我只是写写而已，就算高雄不来和我谈，我也不会把它发表出来的。因为，那是一个同生共死的结局。同生共死不解决问题，了生脱死，才解决问题。”

逸晨先生说：“我看过你写的一段教堂布道。你在里面展现了自己的生死观。”

我说：“是的。我经常会附身在人物上，说出内心的声音。”

逸晨先生说：“我还记得你写的那段文字。你说：上帝让有些事在我们视野里结束，是为了让另一些事能在我们的视野外开始。上帝让有些人的灵魂离开我们，是为了能让他们在另一个世界开始发挥作用。”

我说：“是的。我说，我们有时候会觉得被上帝所抛弃，被上帝所伤害，那只是我们凡夫狭隘之见的错觉。错觉的根源就在于，我们未能像上帝那样，全知全能。”

（三）

天空飘起了毛毛细雨。

我们站在树荫浓密处躲雨。

巴黎的梧桐树非常可爱，总是让我想起故乡明代长城下的满街梧桐。

一位当地的市民看到我们在躲雨，便告诉我们，不远处的一个游客中心可以提供免费的雨伞给游客借用。

我们便小步跑向那边的游客中心。

我在门庭的伞架上拿了一把伞，撑开，发现几根伞骨断折了，伞面撑不住。于是把坏的放回去，换了一把，再撑开。这把是好的。

忽然觉得逸晨先生在看我。抬头看他，果然是这样。

我问：“有什么不对吗？干嘛这样看我？”

逸晨先生：“心心。”

我：“？”

逸晨先生：“我说，其实都是一样的。”

我迷惑地问：“什么东西都是一样的？”

逸晨先生：“身体。身体和这些伞是一样的。”

他说：“坏了，就不好用了。不能用了，就要把它放下来，换一个。”

他说：“就这么正常。没什么特别的地方，需要那么难过。”

我一时怔住。怔了两三秒钟。

然后，我努力动了动嘴唇。

我说：“走吧，高雄大概快要出来了。”

（四）

我们吃饭出来后，小雨已经停了。

河岸边摆满了旧书摊和画摊，还有一些小贩在卖纪念品，一些画家坐在那里给游客现场画写生。

我说：“我们也去画一张吧。”

于是，我们就按画家指点的姿势，随意地坐在了河岸边的长椅上，一边喝饮料，一边闲聊，一边让画家给我们画速写。

“女士、先生们，再坚持一会儿。不要动。马上就画完了。”画家一边下笔如有神，一边对我们说。

不一会儿，他的作品就大功告成了。

“画得怎样？像我们吗？”高雄从逸晨先生手里拿过那幅速写，他看了一眼，又递给我。

他说：“心心你觉得呢？”

我看了一会儿。我说：“有一点不像。”

“哪一点？”逸晨先生说。

我说：“边框。我们身体的边框。”

身为著名插画家的逸晨先生，眯起眼睛，用专业的眼光再次审视了一下那幅速写，他说：“线条处理得很专业，终归终究，没有什么不妥的啊。”

我说：“修改一下，就会好些了。”

我从画家手边拿过一个橡皮擦。我开始擦掉我们每个人侧面的身体轮廓线。

我说：“我们之间没有这么隔阂吧。我们彼此之间，是没有分野和边界的。”

我看着他们。我说：“是吧？”

逸晨先生的嘴角浮现出一点笑意。他看了看高雄。

高雄微微鞠了一躬，说：“真是三生有幸，终于活着听