282.第282章 无价之宝 (1/2)

《花瓶里的五朵向日葵》

一副蓝色背景的《花瓶里的五朵向日葵》，几乎成为8月的中毁灭于战火的《花瓶里的五朵向日葵》重新出现于这个世界，对于全世界来说，准确的来说，对于全世界艺术品商和收藏家们来说，他们所关注的恐怕是这副画的真假。

这副画是真的，还是假的？

《花瓶里的五朵向日葵》这副梵高绘于1888年的画作，于二战前被日本人收藏于横滨美术馆，在二战美国对横滨的轰炸中，随着横滨美术馆内的数千件艺术品一同毁于战火，当然一直有谣言宣称，《花瓶里的五朵向日葵》并没有毁于轰炸，只不过是失踪了，在随后的几十年间，在日本，在美国，在欧洲不知道发生了多少与《花瓶里的五朵向日葵》有关的骗局，只不过最终，骗局总归是骗局，无法登堂入室，无法堂而皇之的于世人面前展览。

但这一次《花瓶里的五朵向日葵》却在美国公开展览，同时展览的还有数幅被认为同时毁于战火的多幅名画，尽管其价值无法与《花瓶里的五朵向日葵》相比，但却足以说明一件事——这副《花瓶里的五朵向日葵》或许正像数十年来的谣传一样，它并没有毁于战火，而是流落到私人之手，在战后又流落出日本。

“日本政府宣称《花瓶里的五朵向日葵》以及其它二十五副画作属于日本……”

看着手机上显示的新闻，管明棠的唇角一咧，作为这些画的所有者，他并不担心画会被日本政府索走，在交由纽约的索斯比拍卖行拍卖之前，他曾特意咨询过法律专家，其中不乏国际法专家。

二战期间失踪或被掠夺艺术品归还，只有局限于一种前提——为战争期间由纳粹所掠夺——这一前提是建立在1998年的由44个国家联盟承诺的《华盛顿宣言》，宣言的内容是寻找被纳粹掠夺的艺术品，归还到他们原属主人手中。

不仅这些画作无一例外的不属于纳粹掠夺，其甚至还与掠夺没有任何关系——都是战时失踪，但按照日本官方记录显示——原画均以毁于美军轰炸，换句话来说，这些画作要么是赝品，要么是脏物，因为证实了画作的真实性，所以其只有可能为脏物，但从其“被盗”至今已经超过70年，且70年代，日本政府或其所有人都未对其进行“被盗”立案，所以，无论日本政府或者团体、个人以任何理由提出索还要求，在法律上都不可能获得支持。

也正因如此，管明棠才会大摇大摆的展览那些画作，当然不是以管明棠的名义，而是以一家离岸公司的名义，二十六副出自梵高、毕加索等人早就被认为毁于战火的名画，足以轰动整个收藏界，而为了避免引起不必要的麻烦，准确的来说，为了避免外界对自己产生关注，管明棠只能选择退居于幕后。

“希望能拍个好价吧！”

二十五幅画，估价超过五亿美元，如果五亿美元到手的话，坐在前往莫斯科的飞机上，管明棠的脸上露出了笑容。

五亿美元！

这笔钱看似不多，在现代或许可以让一个人暴富，但是如果用其购买机械设备的话，却可以改变许多事情，至少可以改变1933年的中国。

为了合理的使用这五亿美元，管明棠并没有和过去一样，选择在机械市场购买机械设备，而是来到了俄罗斯——在这个国家，一个个早已破产的企业中，废弃着数十万部机床，那些设备中有的设备只相当于欧美50年代或者60年代技术水平，有的则相当于70年代水平，最多也就是80年代水平，其中大多数设备是典型苏联设备的特征“傻大黑粗”，可即便是那样设备，在中国依然颇受欢迎，尤其是大型龙门铣床之类的大型设备，在过去的十几年间中国的机械进口商以废铁的方式，从俄罗斯或者前苏联加盟国，进口了十数万部大型设备，即便是现在，依然有许多中小型从俄罗斯进口老旧设备，不过进口设备的技术水平，大都相当于欧美70-80年代技术水平，至于那些老式设备——就像废铁一般，被遗弃、被荒废。

而这些老式设备，正是管明棠此行的目标所在！

废墟！

或许用这个名词来形容这里更为合适，曾几何时，这里是一座拥有数万名工人，异常繁忙的工厂，而现在，这里却只是一片长满杂草的、庞大的工业废墟，残破的厂房上破碎的玻璃窗顺着风的呼啸哗啦、哗啦的呼响着。

“你看，管先生，像这样的齿轮机，在莫斯科人汽车厂内，有不下五十台……”

科通有些卖弄的向他的新老板介绍着，科通并不是什么废旧金属回收公司的人，废旧金属回收公司并不会注重这些设备，在二十几年前，他曾是苏联科学情报研究中心的一名职员，而现在，他在一家贸易公司，专门从事旧机床贸易工作，对于他的雇主来说，旧机床几乎就是无本生意，尽管莫斯科人工厂有一部分工厂恢复了生产，但是对于这样的一个福特式体系的综合工厂，其大多数配属工厂，依然在荒废之中。

“……和任何一座荒废工厂一样，在02年破产的时候，未完成的车壳留在不同阶段的生产线上，办公设备、电脑、文件留在工厂的行政大楼，实时，只需要注入资金，随时都可以恢复生产，……”

在布满杂草的莫斯科人汽车公司的发动机厂制造车间内，科通像是在讲述一个很寻常的故事一般。

“可是后来，除了总装厂恢复过一