之一刹芳华远 (1/2)

一刹芳华远

——小锶作于2003

——怀念一代巨星梅艳芳

她的脚步已远。

想看到她，只能在电视里，重播的颁奖晚会，有着她无与伦比的风姿窠。

或许，她不算太美，可是她一站在舞台，她就是独一无二的皇后。

我怀念，这香港一代的巨星旆。

想起她初出道时，简单叫人惊艳。

她的舞姿，她在台上的一举一动，是无比的高贵大方，她为舞台而生。

然而，不知何故，她逐渐憔悴，越来越瘦。

或许，她太专注工作，或许，她缺少感情的滋润。

想起她的《封面女郎》：“……ijuil，共情人漫长大地上看夕阳，多么的想，抛开千片惆怅……”

相信，这首歌是她心声。

她喜欢做个女人，像她的〈女人花〉：“我有花一朵，藏在我心中……”

很喜欢她充满女人味的歌。

〈夕阳之歌〉更充满一种大气的风度：曾遇上几多风雨翻，编织我交错梦幻……

然而，她的歌声，她的风姿，我们只有在回忆里看。

2003年，香港乐坛一片愁云惨雾，失去了张国荣和梅艳芳，这两位甚至可以流芳百世的巨星。

梅艳芳死于子宫颈癌。

我相信，这可能与她没有正常的夫妻生活有关。

只是太可惜了，一代红颜。

如今，我们放眼整个乐坛，不止香港，甚至中国，台湾，还有可以与她一比的巨星吗？

我找不到。

一刹芳华，已经飘远。

问题女人

——小锶

有时，我觉得我真是问题女人。

我把我网络中的遭遇说给我老公听，他很反感，开玩笑说：“你为什么这么多是非？把你嫁给洪七公算了，他隐居深山，不会有任何瓜葛惹到你。”

我说：“多是非，是因为别人妒忌我。”

老公说：“不上网不是可以了？”

我说：“我上网写东西，是为了把心中的感觉说出来，给自己作品一个存放的地方。”

可是，不明白我为什么总出名，不论在白鹿，乐文，还是现在的西陆。于是，妒忌的苍蝇上千飞来。

曾经写过一篇《永远的女主角》，在西陆了，那是我确确实实的心情写照。

树大招风，我却不愿意这样。

偏偏很多贱人不识相。

在西陆，地头太多了，垃圾也特别多，个个妒忌我人气高，拼了命的要把我赶出去。

更可气的是，西陆上的昏君为了抚慰他们，居然删除我[小锶]的id。

我只有冷笑。

我的留住美丽不再，换为维护美丽，誓要抗争到底，站长换了我另一名号[蝶衣飞飞]。

我受不了这口气，我已向网络警察投诉。

今天，我决定不去灌水，让他们骂个够去。

像若云姐说的，他们是狗急跳墙了。

我在看一出闹剧。看猴戏。

我这个问题女人，只因为太重侠义，看见什么不满就跳出来说。

我本德狂侠女也。

喜欢元曲

注：小锶作于未了解元曲之前，后来发觉，元曲更着重平仄规律。

喜欢元曲，喜欢它那种接近百姓的风格，喜欢它的纯真自然。

元曲没有宋词那种过于雅致的感觉，元曲更接近于生活，唱出了百姓的喜怒哀乐，而又朗朗上口，具有极高的艺术价值。

其实元曲本就是在唐诗宋词的基础上创建出来的。它承继了押韵的风气，只是平仄方面没有像宋词那么计较，而且除个别调子有固定格式，一般加字减字是随意的，就不像唐诗宋词没一种都有固定句式。只是元曲对押韵要求更高，有的作品甚至一韵到底。

简单地说，元曲，只是简单的一句还是两三句，却通篇连韵，读来朗朗上口。有的甚至很直白，很口语化，这就是元曲。

我喜欢创作元曲多于宋词，真的，我讨厌宋词那种死按平仄，更多时候缚住了思路的发展。而元曲，我可以一下子就写得出来了，因为我本身就连新诗也极喜欢押韵，对于这元曲的一般要求通篇押韵，对于我是小菜一碟。

应该来说，只要你写下来的调子很顺，让人读起来像唱歌一样，那么你写元曲就有根底了，这是我的个人理解。

很多元曲是从元剧中选出来的，一句元曲就能让你了解作者的一种心情，如著名的关汉卿、卢致、马致远，都是元曲大家。

关汉卿的《窦娥冤》是元剧中的极品，里面许多经典句，抽出来，就是一首极妙的元曲。

如这一首《碧玉萧》－－

席上尊前，衾枕奈无缘。柳底花边，诗曲已多年。向人前敢言，自心中祷告天。情意坚，每日空相见。天！甚时节成姻眷。

完全是一个深受相思之苦的女子口吻，然而读来却感情真意切，感同身受。

而张可久的这一首更妙，完全是闺中乐趣。《山坡羊?闺思》－－

云松螺髻，香温鸳被，掩春闺一觉伤春睡。柳花飞，少琼姬，一声"雪下呈祥瑞"，团圆梦儿生唤起。"谁？不做美！呸！却是你！"

完全是一个熟睡中的美少妇，刚被惊醒后的娇态，她正在做春梦，却想不到被小丫鬟吵醒了，于是这个场景，在张可久的笔下妙趣横生，美不胜收。

而马致远的《天静沙?秋思》，却是另一番景致。

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

句句